Archivo del Autor: Atlalli Alcocer

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Acerca de Atlalli Alcocer

Sutil e impredecible.

Tema 7. Identidad social en la red.

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Equipo Doble Zeta

Internet, herramienta privilegiada para el desarrollo de los diferentes individuos y sociedades a lo largo del mundo; herramienta que facilita el uso y manejo de información: crear, compartir, transformar, enriquecer y modificarla en conocimiento. Según un estudio publicado por Martin Hilbert en la revista Science en 2010, el 95% de absolutamente toda la información existente en el planeta, actualmente está digitalizado y, en su mayoría, accesible dentro de la internet y otras redes informáticas. Esta inmensa red conformada por infinitas redes informáticas (que operan a través de plataformas de comunicación inalámbricas) nos proporciona la ubicuidad de una comunicación multimodal e interactiva en cualquier momento, en cualquier lugar siendo libre de límites espaciales.

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Tema 6. No toda la TV es ausencia distante de la cultura.

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Género: Serie (Drama-Ficción), The Young Pope, Paolo Sorrentino, 2016.

The Young Pope es una serie italiana creada y dirigida por Paolo Sorrentino. Protagonizada por Jude Law (un papa disruptivo de las normas y dogmas establecidos), y Diane Keaton (aquella cuya única tarea de confidencia se ve afectada conforme el tiempo); la serie narra la historia del primer Papa Americano en un vaticano lleno de intrigas el Papa Pío XIII. Es una serie creada para las distribuidar Sky Atlantic, HBO, y Canal+.
La serie pretende que el espectador dude respecto a su postura político-religiosa y que, aquellos quienes creen en un ser más allá del mundo inteligible, sean capaces de distinguir entre los valores éticos y morales de la religión.

Género: Serie (Drama-Comedia), Skins, 2007-2013

Skins, es un drama adolescente británico, ganador de dos premios BAFTA, en el que un grupo de adolescentes que viven en Bristol hacen sus primeras incursiones en el caótico mundo de los adultos por medio de sexo, drogas, trastornos de la alimentación y otros territorios difíciles.
Exponer instantáneamente, no sólo literal sino metafóricamente los riesgos que tiene uno de los sectores más vulnerables de la sociedad para así crear (o no) consciencia sobre los actos que cometemos.

EXTRA

Género: Caricatura (Comedia-Fantasía), The Pink Panther, Blake Edwards, 1963.

La Pantera Rosa es un franquicia mediatica enfocada principalmente a las películas homonimas y a la animación. Asimismo, es un personaje animadocreado por Friz Freleng para aparecer en los créditos iniciales de la película y que hoy en día es un ícono de la cultura pública. Como parte de los géneros televisivos, es importante entender la caricatura como un medio de comunicación fácil, rápido y accesible que transmiten un mensaje concreto y específico que cierto tipo de espectadores asimilan.

Tema 4. Ante toda forma de expresión, la política y la sociedad

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Equipo Doble Zeta

Das Baader Meinhof Komplex, Uli Edel, 2008

Alemania, década de los 70: violentos atentados terroristas sacuden los cimientos de la todavía frágil democracia alemana. Los hijos radicalizados de la generación nazi, dirigidos por Andreas Baader, Ulrike Meinhof y Gudrun Ensslin, libran una guerra mortal contra lo que consideran el nuevo rostro del fascismo: el imperialismo americano respaldado por el gobierno alemán. Su objetivo es crear una sociedad más humana pero, al emplear medios inhumanos, no sólo provocan terror y muerte, sino que ellos mismos se vuelven inhumanos.

Germinal, Claude Berri, 1993

Basada la novela homónima que Émile Zola escribió dentro de la serie Les Rougon-Macquart, Germinal es una historia que se desarrolla en Francia a finales del siglo XIX, en un pueblo donde la vida gira en torno a las minas de carbón. Tras percatarse de las condiciones de trabajo tan inhumanas en la que se desenvuelven los trabajadores, Étienne, el protagonista del filme, propone a los mineros llevar a cabo una revuelta contra la burguesía que tiene el poder para aumentar el salario y la motivación. No obstante, esta huelga sólo deja problemas a las familias y empeora las condiciones.

EXTRA

Persepolis, Marjane Satrapi, 2007

Persepolis, es una película animada basada en la novela gráfica homónima de Marjane Satrapi, quien vive en el seno de una familia occidentalizada en el Irán revolucionario de finales de los 70’s. A partir de sus vivencias, Marjane nos introduce a su propio pensamiento político, mostrándonos una visión alterna de la llamada Revolución islámica.

Tema 3. ¿De arte o diseño? La transmutación de los créditos cinematográficos

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Equipo Doble Zeta

Desde los orígenes del cine, las secuencias iniciales, consideradas asimismo como la imagen gráfica al comienzo de un filme, no eran mas que fichas dibujadas a mano que se colocaban en el largometraje dando una breve introducción de lo que se mostraría posteriormente. Conforme ha evolucionado la tecnología, estas secuencias se han transformado en breves fragmentos que amalgaman el arte del diseño con la cinematografía.  Dentro de este campo, son diversas las funciones que ejercen los títulos de inicio de un largometraje, pues no sólo buscan que el espectador tenga conocimiento técnico sobre la película (quien dirige, quien actúa, quien produce, etc…), sino que tenga una impresión instantánea más allá de las expectativas habituales-colectivas de la proyección. De este modo, tras la evolución progresiva e incesante del cine, la secuencia de inicio forma parte exhaustiva dentro de la industria fílmica y sistémica como parte de las distintas ramas del diseño gráfico.

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Lenguaje cinematográfico: la simplicidad de lo implícito en el cine

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Equipo Doble Zeta

«Th Fish and I» es un cortometraje dirigido por Babak Habibifar el cual narra la historia de un hombre ciego que busca salvar la vida de su pez dorado. Consideramos que la importancia del lenguaje cinematográfico es de gran apoyo a la narrativa literaria o de lo que se pretende dar a entender en una cinta cinematográfica.
El uso del lenguaje es imprescindible en el mundo fílmico, ya que sin éste, seríamos consumidores del plano secuencia y el cine no cumpliría con su propósito: transmitir a través de lo que no se ve a simple vista.
Una de las características más importantes del cine de Godard es su estrecha relación con el lenguaje la cual transmite a través de simbolismos dentro de una o varias imágenes, mismas que operan como un modo de expresión y un vehículo de comunicación con el espectador. Al ser perteneciente de la Nouvelle vague, Jean-Luc Godard busca libertad técnica en el campo de la producción fílmica; es por ello que a diferencia de otros cineastas, Godard expresa a partir del lenguaje la otredad humana.

Precursores del lenguaje cinematográfico: narrativa y montaje

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EQUIPO DOBLE ZETA

Fragmento de la cinta «El Nacimiento de una Nación», David. W. Griffith, 1915.

Griffith es considerado por muchos como el padre del cine modero, ya que es el creador del modelo americano de representación cinematográfico y el primero en establecer el lenguaje cinematográfico, ya que utiliza diferentes técnicas (técnicas anteriormente empleadas en la Escuela de Brighton por George A. Smith) y busca una narrativa donde una historia se cuente a partir de distintos puntos de vista.

Fragmento de la cinta «El Acorazado Potemkin», Sergei Eisenstein, 1925.

«El Acorazado Potemkin» es considerada una de las películas más importantes en la historia del cine por su técnica de montaje, asimismo es una película que introduce un nuevo aporte a la narrativa cinematográfica en términos del lenguaje visual. Influenciado por Griffith, Eisenstein se da cuenta de una nueva función que puede realizar la cámara al inclinarla, lo que da como resultado un énfasis a lo que se está relatando.

Utilizamos estas dos escenas como ejemplo ya que en ambas, el uso del lenguaje cinematográfico tiene un mismo propósito, donde cada uno de los directores busca crear un espacio en el cual el público se vea inmerso en dicha situación; donde la ficción desaparece y transgrede a la realidad.

PALplus

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Es un sistema de radiodifusión de televisión analógica destinada a mejorar y aumentar la PAL formato sin dejar de ser compatible con los receptores de televisión existentes. Se siguió experiencias con los HD-MAC y D2-MAC formatos analógico-digitales híbridas, que son incompatibles con los receptores PAL. Fue desarrollado en la Universidad de Dortmund , en Alemania , en cooperación con emisoras terrestres alemanas y los fabricantes europeos y japoneses.

En Europa occidental y demás países donde se utiliza el sistema PAL, se desarrolló, con apoyo de la Unión Europea, un formato intermedio entre la alta definición y la definición estándar denominado PALplus pero no logró ser implantado. El PALplus fue una extensión del estándar PAL para transmitir imágenes con relación de 16:9 sin tener que perder resolución vertical. En un televisor con relación de aspecto 4:3, se recibe una imagen con franjas negras en la parte superior e inferior de la misma con 432 líneas activas. Un emisor PALplus enviaba información adicional para rellenar las franjas negras llegando a 576 líneas de resolución vertical. Mediante señales auxiliares que iban en las líneas del intervalo de sincronismo vertical, se indicaba al receptor PALplus si el barrido de la imagen era progresivo o entrelazado. El sistema se amplió con el llamado «Colorplus» que mejoraba la decodificación del color.

Bibliografía

Drury, G. M, Markarian, G., & Pickavance., K. (2000, 2 octubre). Coding and Modulation for Digital Television. Recuperado 7 enero, 2020, de onlinelibrary.wiley.com

TCP/IP

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El modelo TCP/IP es una descripción de protocolos de red desarrollado por Vinton Cerf y Robert E. Kahn, en la década de 1970. Fue implantado en la red ARPANET, la primera red de área amplia (WAN), desarrollada por encargo de DARPA, una agencia del Departamento de Defensa de los Estados Unidos, y predecesora de Internet; por esta razón, a veces también se le llama modelo DoD o modelo DARPA.

El modelo TCP/IP es usado para comunicaciones en redes y, como todo protocolo, describe un conjunto de guías generales de operación para permitir que un equipo pueda comunicarse en una red. TCP/IP provee conectividad de extremo a extremo especificando cómo los datos deberían ser formateados, direccionados, transmitidos, enrutados y recibidos por el destinatario.

El modelo TCP/IP y los protocolos relacionados son mantenidos por la Internet Engineering Task Force. Para conseguir un intercambio fiable de datos entre dos equipos, se deben llevar a cabo muchos procedimientos separados. El resultado es que el software de comunicaciones es complejo. Con un modelo en capas o niveles resulta más sencillo agrupar funciones relacionadas e implementar el software modular de comunicaciones.

Las capas están jerarquizadas. Cada capa se construye sobre su predecesora. El número de capas y, en cada una de ellas, sus servicios y funciones son variables con cada tipo de red. Sin embargo, en cualquier red, la misión de cada capa es proveer servicios a las capas superiores haciéndoles transparentes el modo en que esos servicios se llevan a cabo. De esta manera, cada capa debe ocuparse exclusivamente de su nivel inmediatamente inferior, a quien solicita servicios, y del nivel inmediatamente superior, a quien devuelve resultados.

Bibliografía

Barbara, Fred Baker Baker Cisco Systems Santa (2010-12). «Core Protocols in the Internet Protocol Suite» Recuperado 6 de enero, 2020, de tools.ietf.org

Estructura Discursiva

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Las estructuras discursivas de la comunicación son la manera con las que se pueden exponer diferentes objetivos de interés; el objetivo de éstas es el intercambio de información. Son componentes importantes de diálogos, conversaciones, entrevistas, cartas, etc; también se hace uso de éstas para referir a los objetos y personas, así como para contar experiencias, anécdotas, hechos, etc.

Las estructuras discursivas son:

  • La argumentación
  • La caracterización
  • La definición
  • La descripción
  • El discurso del comentario
  • La narración

Argumentación: La argumentación es una estructura discursiva con la cual se pretende defender una opinión y persuadir con ella a un receptor mediante pruebas y razonamientos, que están en relación con diferentes campos: la lógica (leyes del razonamiento humano), la dialéctica (probar o refutar algo) y la retórica (uso de recursos lingüísticos con el fin de persuadir, aprovechandose de las emociones.

Los tipos de argumentación son:

  • Según su capacidad persuasiva
  • Según su función
  • Según su contenido
  • Segun su finalidad

Según su capacidad persuasiva.

  • La pertinencia: Los argumentos pertienentes están relacionados con la tesis.
  • La validez: Conducen a la conclusión deseada. En caso contrario, son argumentos falsos.
  • La fuerza argumentativa: Depende de la facilidad con que se rebaten. Se distinguen argumentos débiles y argumentos sólidos. Si no puede ser rebatido es un argumento irrefutable

Según su función.

  • Argumentos de apoyo a la tesis propia.
  • Concesiones o ideas de la tesis contraria que se admiten provisionalmente.
  • Refutaciones o argumentos con los que se rebate total o parcialmente la tesis contraria.

Según su contenido: Los diferentes valores en que se basa un argumento para establecer su fuerza argumentativa.
Según su finalidad: Las finalidades básicas que tiene una argumentación son la demostración y persuasión. Para la primera se utilizan los argumentos racionales, que se fundamentan en los hechos. Para la segunda se utilizan los argumentos afectivos

Caracterización: Forma discursiva que refiere a personas, personajes, seres o figuras personalizadas en la variedad de rasgos o aspectos que los identifican.
Ejemplo: Los ornitorrincos son los únicos mamíferos que ponen huevos.

Definición: Es la forma discursiva que refiere a las propiedades o rasgos constitutivos esenciales de los objetos.
Ejemplo:El ornitorrinco, (Ornithorhynchus anatinus) es una especie de mamífero semiacuático endémico del este de Australia y de la isla de Tasmania.

Descripción: Es la forma discursiva que refiere no sólo a las objetividades en la variedad de propiedades, sino que también a rasgos o aspectos que las constituyen o identifican.
Ejemplo: La extraña apariencia de este mamífero ponedor de huevos, venenoso, con hocico en forma de pico de pato, cola de castor y patas de nutria desconcertó a los naturalistas europeos cuando se lo encontraron por primera vez, llegando incluso a ser considerado por algunos como una elaborada falsificación. Es uno de los pocos mamíferos venenosos; los machos tienen un espolón en las patas posteriores que libera un veneno capaz de producir un dolor intenso a los humanos. Sus características únicas lo convierten en importante sujeto de estudio en el campo de la biología evolutiva, así como un símbolo reconocible e icónico de Australia.

Discurso del comentario: Forma discursiva que refiere a opiniones, explicaciones, comentarios, puntos de vista del emisor sobre las materias u objetos del discurso.

Narración: Es la forma discursiva que refiere a hechos o situaciones que acontecen o se desarrollan en una secuencia.
Ejemplo: Después de lo sucedido, no era concebible lo que mis ojos estaban viendo, el tipo que minutos antes había caído muerto, ahora se erigía como si nada le hubiese pasado.

Bibliografía

Sorókina, T. (2008, 2 agosto). El Párrafo: Las Estructuras Discursivas. Recuperado 6 enero, 2020, de https://dialnet.unirioja.es

Ritmo fílmico

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El ritmo fílmico o cinematográfico es la sensación que nos produce la repetición de elementos icónicos como el movimiento el espacio, el color, la escala, el tiempo, el ángulo, la composición, la imagen, etc., en los planos, escenas y secuencias durante uno o varios periodos de tiempo que concuerda con las secuencias de tiempo impuestas por el contenido significativo de la película. Para determinar el ritmo que conviene imprimir en el una filmación habrá que tener presente el público al que va dirigida y las sensaciones que se quieren transmitir
El ritmo es creado por:
• La duración de los planos.
• Las intensidades dramáticas.
• Efectos del montaje.

Existen tres diferentes tipos de ritmos dentro de la cinematografía: El visual, interno o externo, que es la imagen en movimiento compuesta por fotogramas que vemos proyectada, el auditivo, que se compone de sonidos incidentales y la banda sonora, y el narrativo, representado por el desarrollo de la acción y encuadre.
El ritmo, asimismo, depende del tiempo, del tema y del dramatismo de la escena.

Bibliografía

Gutierrez Carbajo, F. (2016, Septiembre). Literatura y Cine. Recuperado 6 enero, 2020, de http:// iris.cnice.mecd.es/media/cine y https://books.google.com.mx/